DEFAULT 

Доклад декоративно прикладное искусство крита

Август 2 comments

Отличны эти изображения друг от друга по головным уборам — голова фигуры из Гази увенчана коробочками из мака, головы одной фигуры из Карфи — "рогами посвящения", другой — птицами Новые черты микенского художественного гения особенно явственны в зодчестве и монументальной скульптуре. У них такое же одеяние как у богинь или жриц со змеями. Выдающиеся скульпторы эпохи Архаики. Похожие рефераты:.

Около до н.

  • Близко по сюжетному замыслу к "Прыгуну" стоит бронзовая статуэтка быка с повисшим на его рогах акробатом частное собрание.
  • Расписной стук.
  • А перед ним, за ним и на нём самом стройные акробаты, проделывающие самые опасные упражнения.
  • Именно ощущение какой-то неустойчивости, эфемерности, постоянного колебания на грани художественной правды и вымысла, по всей видимости, придаёт творениям минойских мастеров оттенок некой ирреальности, фантасмагоричности, благодаря которой мы порой воспринимаем даже самые правдивые, на первый взгляд, из созданных ими сюжетных сцен или пейзажных композиций как своего рода миражи или сны наяву"
  • Эгейское искусство В формировании искусства народов, живших в бассейне Средиземноморья, огромную роль сыграло так называемое эгейское, или крито-микенское искусство.
  • Наступает время наивысшего расцвета критской культуры.

Пелопоннес и северо-западная Анатолия подверглись нашествию, о чем свидетельствуют следы пожаров и разрушения на поселениях. Под влиянием пришельцев возможно, индоевропейского происхождения к началу 2-го тыс.

На Крите, не затронутом нашествием, продолжала развиваться минойская культура, с этого времени остров занимает доминирующее положение в Эгейском море. На Крите во 2-ом тысячелетии до н.

Критяне были известны как бесстрашные мореходы, поддерживавшие оживлённую торговлю с с другими народами.

Доклад декоративно прикладное искусство крита 7674

Правили Критом цари, одним из которых был доклад декоративно прикладное искусство крита Минос. По имени этого царя культуру и искусство Древнего Крита называют также минойскими. Хотя религия и играла важную роль в жизни критян, она не сковывала их мировоззрения в той мере, как это было характерно для стран Доклад декоративно прикладное искусство крита Востока, и в частности, Египта.

Критяне воспринимали мир в нерасчленённом природном движении. Для минойской культуры характерно стремление раствориться в окружающем, вобрать его в себя, овладеть им так, что подчас исчезают границы вещи и мира. Как и в Египте, строительное искусство процветало и на Крите. Но здесь оно носило преимущественно светский, дворцовый характер.

То же относится и к другим искусствам. Не обнаружено ни одного крупного художественного памятника, прославляющего божество. Ясно, что не религия - главная тема критского искусства. Искусство носит оптимистический, радостный характер, оно наполнено стремлением к блеску, пестроте и яркости, поражает своей экспрессией, смелыми ракурсами, динамичностью.

Во многих памятниках критского искусства переплетается острое ощущение действительности с изысканной стилизацией. В гг. Помимо Кносского дворца, существовали и три других дворца в Фесте, Маллии, Като-Закро, каждый из которых, как и Кносс, являлся религиозным, культурным и хозяйственным центром своей части Крита.

Искусство Крита

Центром эгейских владений Крита считается дворец на острове Тира Фера. Прихотливы и запутанны Критские дворцы. Они состоят из группирующихся вокруг центрального двора доклад декоративно прикладное искусство крита разных размеров и форм в два - три яруса, не подчинённых никакому регулярному плану. Таков дворец в Кноссе, названный Лабиринтом из-за того, что его тронный зал был украшен изображением лабриса - двуручной секиры, священной на Крите.

Белые стены, тёмные сверкающие колонны, суживающиеся книзу, - особенность критской архитектуры; ничего громоздкого, давящего.

В своих дворцах критские цари жили вольготно и пышно. Главным украшением дворцовых покоев была живопись. Нижние части стен, особенно внешних, выкладывались или облицовывались большими известняковыми плитами; внутренние стены штукатурились и в парадных помещениях расписывались фресками.

Реферат психология обучения и воспитанияДоклад на педсовете по литературе
Реферат методы защиты технических систем от воздействия эмпПсихология осмотра места происшествия доклад
Диссертации по истории сшаРеферат на тему отзывчивость и равнодушие
Маржинальный анализ курсовая работаГлухота и тугоухость реферат
Особенности воспитания девочек в казахской семье рефератДля служебного пользования диссертация

Около г. Новый дворец уже не был окружен крепостной стеной. Комплекс двух- и трехэтажного дворца занимал около 10 тысяч квадратных метров.

6834858

Планировка его помещений отличалась свободной живописностью, асимметричностью, подчеркнутой еще и тем, что строители дворца избегали жесткой нивелировки почвы.

Часто помещения дворца, расположенные на разных уровнях, соединялись широкими лестничными переходами. Чередование открытых дворов, то больших, то малых затененных помещений, доклад декоративно прикладное искусство крита смена мглы и света, неожиданные повороты маршрута были порождены не только частыми расширениями дворца. Они воплощали определенную архитектурно-эстетическую концепцию. При всей сложности и запутанности плана дворца в нем прослеживается определенный эстетический и планировочный принцип.

В стихийно складывающийся ансамбль застройки вводилось несколько вносящих определенную организованность планировочных акцентов. Так, к главным входам во дворец вели широкие парадные лестницы. Примерно в центре дворцового комплекса находился большой, вытянутый с севера на юг прямоугольный двор протяженностью около 50 метров. В западной части дворца был расположен большой тронный зал.

Так называемый большой Коридор процессий, определяя основной маршрут восприятия архитектуры, вел к парадным залам. Хотя основой архитектурной конструкции дворца являлась стена, несущая на себе груз потолочных перекрытий, все же большую роль, причем не только утилитарно конструктивную, но и художественно выразительную, играли и колонны — оштукатуренные и окрашенные деревянные столбы, установленные на каменном или гипсовом основании.

Своеобразие этих колонн состоит и том, что они расширяются кверху. Для Кносского дворца характерно, что его архитектурный образ определяется не особой трактовкой монументального объема, а живым богатством развитого внутреннего пространства.

Особенно полно живописно-декоративный характер интерьеров Кносского дворца раскрывается в тронном зале.

Видеоурок "Декоративно-прикладное искусство"

На его розово-алых стенах, по сторонам от трона с высокой волнистой спинкой, размещались фрески с изображением грифонов, лежащих на фоне стилизованного пейзажа с волнистыми линиями желтой и коричнево-красной земли и столь же декоративно изображенными цветущими растениями. Его постулируемая Эвансом и крита приверженцами теории "минойского монотеизма" центральная фигура — так называемая Великая богиня всё время как бы дробится на множество ипостасей. При ближайшем рассмотрении каждая такая ипостась может оказаться самостоятельным божеством, хотя все они, по-видимому, не так уж сильно темы рефератов по праву собой различались…Правда, одиночные изображения женского божества могут различаться между собой своими позами, жестами, атрибутами и т.

Однако все эти различия не дают вполне надёжной опоры искусство решения основного вопроса: кого имели в виду создававшие эти изображения — целый прикладное божественных индивидов или всего крита разные воплощения одного и того же божества? В мужских статуэтках эпохи расцвета критской скульптуры можно наблюдать большее разнообразие типов и поз; вместе с тем ещё сильнее бросается в глаза суммарная, "импрессионистически сокращённая трактовка форм" Одна из этих статуэток, найденная близ Феста сейчас хранится в Лейденском музее изображает, как принято считать флейтиста.

Здесь как полагает Б. Виппер критский идеал воплощён с особой наглядностью. Иную пластическую проработку сюжета представляет статуэтка "Молящегося" из Тилисса ок. Левая рука мужчины опущена и тесно прижата к телу, правая поднята ко лбу, благодаря суммарной, расплывчатой трактовке. Виппер сравнивает эту статуэтку по смелости изображения со статуэткой "Молящейся" из Пискокефало: "здесь нарушена прямая вертикальная ось фигуры и показано её легкое вращение кругом… Если египетская статуя должна прежде всего прочно стоять, прислонясь или к стене, или к пилястру, если она абсолютно замкнута в своей каменной неподвижности, то критская статуэтка.

Напротив, полна динамики, она хочет словно оторваться от опоры, ищет общения с окружающим пространством, с какими-то другими, невидимыми образами" На специфическую, столь характерную для критского искусства передачу действия также обращает внимание Ю. Андреев, "в самих их позах со странно выгнутой спиной и выпяченной грудью с неестественно закинутой головой, вытянутой вперё1д или согнутой в локте доклад декоративно, тесно прижатыми друг к другу ногами чувствуется огромное сверхчеловеческое напряжение…" Критские скульпторы удивительным образом сочетают в одном произведении правдивость в передаче состояния и чистый декоративизм.

Андреев связывает это с тем, что "…оба эти начала могли совмещаться в одних и тех же произведениях, создавая причудливые комбинации из элементов реальности и декоративной фантазии,…происходили постоянные, иногда трудно уловимые для глаза переходы из одного качества в другое. Именно ощущение какой-то неустойчивости, эфемерности, постоянного колебания на грани художественной правды и вымысла, по всей видимости, придаёт творениям минойских мастеров оттенок крита ирреальности, фантасмагоричности, благодаря которой мы порой воспринимаем даже самые правдивые, на первый взгляд, из созданных ими сюжетных сцен или пейзажных композиций как своего рода миражи или сны наяву" Ещё большего совершенства в передаче движения и в передаче ощущения ауры происходящего критский мастер достигает в передаче статуэтки юноши из Кносского дворца.

Сколько стоит написать твою работу?

Моделированная с поразительной тонкостью, статуэтка, очевидно, изображает прыгуна. Ввиду того, что вместе со статуэткой найдена голова другого юноши, тоже вероятно.

Прыгуна или акробата, и ещё несколько фрагментов из слоновой кости, следует предположить, что "Прыгун" принадлежал первоначально к какой-то многофигурной композиции и скорее всего — к группе акробатов и священного быка, теме, которая связана с обрядом тавромахии. Статуэтка изображает полёт в воздухе, точно передавая то состояние, которое длится дли секунды.

5170920

При этом, "показательно, что чем стремительнее движется изображённый художником человек или животное, тем меньше он, образно говоря, отягощён собственной плотью, тем более обобщённым, лишённым всего лишнего кажется его силуэт" От отдельных изображений в круглой скульптуре мы перешли к сюжетным группам.

Остановимся ещё на ряде сюжетных групп, представленных в критском искусстве.

Доклад декоративно прикладное искусство крита 5651

Близко по сюжетному замыслу к "Прыгуну" стоит бронзовая статуэтка быка с повисшим на его доклад декоративно прикладное искусство крита акробатом частное собрание. Динамика, острота наблюдения, виртуозно обобщённая трактовка формы этой группы, делает её одним из высших достижений критской скульптуры.

Виппер описывая эту группу отмечает, "во имя общего впечатления, во имя желаемого эмоционального эффекта критский художник выхватывает из натры только некоторые, особо острые и яркие моменты, сгущая их и подчёркивая. Следует обратить внимание на произвольные пропорции — на чрезмерно маленькую фигурку акробата по сравнению с большим телом быка. Благодаря этой произвольной игре пропорций мастер ещё более усиливает эмоциональный контраст сцены: тяжёлую, слепую силу животного и молниеносную, одухотворённую гибкость акробата.

Но главное в этой и подобных ей критских группах и статуэтках — это стремление критского художника выйти за пределы чисто пластических методов и задач, стремление связать фигуру с окружающим пространством и воздухом, воспринимать жизнь мгновенно и пейзажно.

Иначе говоря, критский скульптор подходит к пластическим формам с фантазией и замыслами живописца" Сколько стоит написать твою работу? Работа уже оценивается. Ответ придет письмом на почту и смс на телефон.

Около до н.

Гераклион, Археологический музей. Фреска дает наглядное представление о фризообразном и плоскостном решении композиции в критской живописи.

Пелопоннес и северо-западная Анатолия подверглись вражескому нашествию, о чём свидетельствуют следы пожаров и разрушения на поселениях. Под влиянием пришельцев возможно, индоевропейского происхождения к началу 2-го тыс. На Крите, не затронутом нашествием, продолжала развиваться минойская культура; в начале 2-го тыс. На Крите появилось ахейское микенское население, принёсшее новую культуру и линейное письмо Б.

Прихотливы и запутанны Критские дворцы. Среди памятников 3-го тыс. Как было указано выше, позднеминойский период даёт изображения примитивных глиняных идолов. Например, росписи на саркофаге из Агиа Триады достаточно примитивны и условны, статуэтки этого времени — подчеркнуто схематичны. Искусство 15—13 вв.

С конца 13. Эгейское искусство характеризуется переходом ведущей роли в его развитии от одной области Эгейского мира к другой, сложением местных стилей, взаимосвязями с искусством Др. Египта, Сирии, Финикии. В сравнении с художественными культурами Древнего Востока Эгейское искусство отличается более светским характером. Среди памятников 3-го тыс. Приблизительно с 23. Мохлос и фолосы, перекрытые ложными каменными сводами долина Месара.

Искусство Крита оказало влияние на Киклады и материковую Грецию. Высочайшие достижения критских зодчих — дворцы открыты в Кносе, Фесте, Малии, Като-Закров которых сочетание обширных открытых пространств дворы с окружающими их комплексами помещений, световых колодцев, пандусов, лестниц создаёт эффект живописного перетекания пространства, эмоционально богатый, насыщенный бесконечной изменчивостью впечатлений художественный образ.